学术探讨
Academic research

人生最大的乐趣是创造有价值的东西
——访提琴制作大师华天礽

　　上世纪60年代初期，上小学三年级的华天礽陪一位同学考上海音乐学院附小，结果同学没考上，他却考上了。

　　两千多人报名，收了20多个人，可谓百里挑一。从此，华天礽在上海音乐学院附小受到了四年正规的音乐训练，学习小提琴演奏，打下了很好的音乐基础和文化基础。1966年，华天礽从附小毕业，一场史无前例的文化大革命开始了，国家进入了一个疯狂的无序状态。没有学上的华天礽后来随着上山下乡的大军去了云南，一待就是8年。

　　恩师八字箴言 学生受用一生

　　1978年，大学的招生考试开始恢复，广大知青看到了未来也看到了希望。很多上山下乡的知识青年都加入到了考大学的行列中。华天礽也回到上海家中复习功课准备迎考，当时他打算报考理工科大学。一个偶然的机会，他发现上海音乐学院的提琴制作专业也在招生，要求考生数理化较好，第二个要求是要考拉琴，第三要考手工艺基础。华天礽一看，这些条件自己都很很合适，但又吃不准，就来到上海音乐学院向老师咨询。老师告诉他，这一个非常好的专业，由谭抒真院长创立，由他亲自执教，专门培养小提琴制作高级人才。华天礽一听，非常感兴趣，于是就放弃了打算考理工科大学的想法。提琴制作专业只招收两个人，却有60多人报名。三轮考试之后，只剩下10几个人。未等结果出来，华天礽就要回云南。临行前，他找到谭抒真院长，告诉他自己就要返回云南，问自己是否有希望？谭抒真院长告诉他：你很有希望。谭院长一句话令华天礽信心大增。1978年，华天礽如愿进入上海音乐学院提琴制作专业，成为国家恢复高考以后的第一批提琴制作专业的大学生。 

　　“能够跟谭院长学习小提琴制作，现在想起来也觉得是我最大的幸运。”华天礽充满感情地说：“师从谭院长，不仅是跟他学习做学问，更重要的是跟他学习做人。”华天礽难忘谭抒真院长给他们在第一课上讲的话：同学们，你们都知道武松打虎的故事吧。《水浒》中有这么一句话：武松这三拳是“真才实学，非同小可”。“你们有机会上大学，就是要掌握真才实学。只有掌握了真才实学，你们才能非同小可。”谭院长几句非常有针对性的话让华天礽明白了浅显而又深刻的道理：好好学习真的本事。对提琴制作这个新的专业来讲，如果能够掌握真正的本事也是非同小可的。谭院长的八字箴言，成为华天礽一生的座右铭。

　　人生不图虚名 惟重真才实学 

　　谭院长在教授提琴制作的同时，常常对学生说，学习小提琴制作，首先要明白什么是好琴？做琴的方向是什么?他一再强调：好琴就是十七、十八世纪意大利黄金时代最有名的作品。这些人的代表作就是好琴的标准。要做好琴，就要朝这个方向去努力和追求。谭抒真还告诫学生学习小提琴制作，一定要按照国际通行的标准，以做一流好琴的要求来要求自己，严格按照规范训练、按照规范的标准去做。谭院长还强调：“做得慢一点不要紧，但一定要做得好。作为高级小提琴制作的人才，必须要学会拉琴，要精通音乐，要有数理化基础和较强的理论功底。”因为只有通过自己拉琴，才知道音乐家对琴的要求是什么。

　　谭抒真院长还鼓励学生学习外语，他有一句名言：一个人学会外语，犹如住在一间有窗户的房子里，可以知道外面的世界是什么样子的；如果不会外语，就像住在没有窗户的房子里，完全不知道外面的世界是什么。“谭院长的这些重要的理念提出来后，最先受益的是我们这些提琴制作的学生。在整个提琴人才培养的思路当中，谭院长这些理念让我终生受益。”华天礽说，到今天为止，这些话仍然具有指导意义。 

　　在上海音乐学院学习的四年中，华天礽在提琴制作技术和音乐文化方面受到非常严格的训练，在提琴演奏方面也得到了大幅度提高。毕业考试，华天礽能拉《贝多芬协奏曲》和《圣桑协奏曲》。四年的严格训练，把华天礽塑造成为一个善于演奏、文化艺术知识全面的提琴制作人才。除了英语是必修课以外，华天礽的德语水平在毕业后已经能达到通过国家公派出国人员考试，立刻出国的水平。

　　“我从谭院长那里学到了对待学问一定要严格、认真，眼界一定要向国际标准看齐。要扎扎实实，不图虚名，要有真才实学。”华天礽说，谭抒真院长最反对图虚名，反对无谓的宣传。提倡实事求是的做事情。“谭院长在这些方面对我影响很大。”

　　上世纪80年代和90年代，华天礽先后被公派到德国和奥地利留学。 

　　留学期间，他原本可以读学位，可华天礽认为，学一些实用的真本事比读学位更有意义。他根据自己的爱好和愿望安排自己的学习计划，在德国大师工作室，华天礽既做新琴也修老琴，接触和维修过很多世界名琴。 

　　他除了到慕尼黑米歇尔大师工作室学习提琴制作、维修外，华天礽还到德国慕尼黑大学学习音乐声学。在奥地利维也纳大学，华天礽依然学的是提琴制作和音乐声学。两次留学的经历，使华天礽开阔了眼界。华天礽横跨提琴制作与音乐声学两个专业，因此他对提琴制作核心的把握有着较强的认识。很多人都认为，华天礽在德国留学，所制提琴一定是具有德国风格的，而华天礽对这种观点并不认同。尽管他赞赏德国正规提琴制作训练的方法，他也认为德国制琴在运用工具和制作步骤上是非常科学和严格的，可谭院长当年所说的好琴的标准早已根植于他的心田。他崇尚的是意大利克雷蒙纳18世纪黄金时期斯特拉迪瓦利、瓜奈里家族制作的提琴。华天礽说，德国琴与斯特拉迪瓦里、瓜奈里的琴不能相提并论，但德国人一套严谨的操作方法，他们的制琴技术在某些程度上是非常科学的，是非常值得我们学习的。也许用德国的技术，按照意大利的风格和要求来制作提琴。这样可能会更好。

　　华天礽曾利用假期去意大利、奥地利和法国去寻根访古，并去了17世纪末、l 8世纪初文艺复兴时期提琴制作的圣地意大利的克雷蒙娜。在斯特拉迪瓦里博物馆里，华天礽仔细观看了这位艺术大师遗留下来的图纸、样板、模具和制作工具，并通过认真的实践去探索斯特拉地瓦利提琴的奥秘。华天礽仔细查阅和收集了斯特拉地瓦利1715 年制作、命名为“克雷莫纳”的小提琴的有关数据、图样及声音方面的资料，认为这把琴是斯特拉地瓦利黄金时期的精品，之后他成功仿制了这把名琴。

　　1990年，华天礽参加美国第9届国际提琴制作比赛，并夺得音质奖。