学术探讨
Academic research

     最早，记者是从前线歌舞团小提琴首席王寅老师那里听说殷斌的。他说：“江苏做提琴的人不少，泰兴尤其多，但水平最高的肯定是他。他的提琴最大的特色是音量比较大。”

　　选择常州

　　1998年，是提琴制作师殷斌人生的一个转折点。

　　他带着几把小提琴，从老家黑龙江亚布力林业局来到常州，看望飞行员转业在常工作的二哥一家。半个月时间，他喜欢上了常州这座城市：位居沪宁线中段，交通便捷，每年参加上海国际乐器博览会很方便；安静，干净，购物方便，物价便宜，很适合提琴制作师这份工作。

　　殷斌喜欢上常州当然还有一个更重要的原因：常州的小提琴师生喜欢他的琴，认可他的人。

　　蒯明成是殷斌侄女的小提琴老师，因为这个原因，蒯老师成为殷斌来到常州后第一个以琴为媒的朋友。试过殷斌制作的小提琴，感觉“低音深沉有力，高 音明亮不尖，声音弹性十足”，小提琴老师庄天才花数千元买了一把独板琴，成为殷斌的第一个常州客户，小提琴老师陈建庭买下了另一把琴。感觉常州来了一个制 琴高手，原歌舞团的一批骨干们产生了强烈的兴趣，三五天和殷斌一聚，几个小时几个小时地试一把琴，而殷斌也乐意根据老师们的指点，进一步调整提琴。没过多 久，常州一批小提琴老师手里人手一把“殷斌制作”。“当年那把琴如今起码值一万五了。”庄天才完全同意殷斌的说法，他告诉记者，他那把独板琴不久就被学生 蒋琳看中，非要不可，蒋琳后来凭着那把琴考取了南京航空航天大学的特长生。他自己从殷斌那里另外选了一把。多年来，买殷斌小提琴的常州学生当然也不在少 数。“他人很实在，可以说是沪宁线上最正规的。”蒯老师的评价也很实在。

　　“我的琴可以拿回去试拉3个月，如果觉得性价比不值的，只要没磕碰过，就可以退还给我。”殷斌说，他相信琴缘，一把琴和一个人是要有缘份的。

　　2000年，殷斌全家来到常州生活。妻子请长假，女儿就读红梅小学。一家人借住在亲戚的老房子里面，生活清贫而又开心。去年暑假，因为人事原因，妻女暂时回到老家，殷斌说：“没有家务牵绊，对提琴制作反而更加有利。”

　　相信琴缘

　　殷斌的老家盛产制作小提琴的木材：云杉、枫木等等。高中毕业后，他跟随大哥学起了提琴制作。当初，只是觉得那么多工种的集合很有趣。1990 年，他跟着哥哥去北京，听了中央音乐学院小提琴制作大师郑荃的课，眼界大开。到1993年，他做琴已经做出瘾来了，“经常琢磨到凌晨2点”。同年，得知郑 荃老师的第一批本科生及留学生来家乡察看木材，殷斌找到郑老师，表达了想要系统学习的愿望。就这样，他到中央音乐学院进修了一年。这一年，殷斌收获很大， 他明白了小提琴制作不仅仅意味着精良的手工，而是“要把它当作有生命的个体，尽量让它发出接近人一样的声音。一个好的提琴师，下料的时候就要有预设，然后 在制作过程中一步一步往这方面靠”。对于小提琴制作，他有了科学的客观的认识，他开始关注提琴文化。

　　小提琴制作大致分为取料、拼缝、制作（包括F孔、弧度、琴头的设计制作）、油漆、装配、调音几个阶段。制作一把精良的琴，每一阶段都十分讲究。 比如，为了出好声音，下料时就要尽量跟木材年轮垂直，再比如油漆，要加入龙血、姜黄等多种中药，自行调制酒漆，最少要刷30遍。殷斌的工作室墙上挂满了小 提琴制作专业工具。圆铲、斜铲、平铲，仅铲子就有10多种，加上各类刀具、刨子、电烙铁、模具……这些工具很贵，一套数千元；这些工具十分锋利，一不留神 就会伤到人。殷斌说，提琴制作师手上有点伤是再正常不过了。殷斌的左手食指少了一截。那是1994年一个雨天，他用电刨刨指板下的托板，木料稍稍有点滑， 手指一下就杵进了电刨，一小截手指碎成了几块。

　　种菜的不如卖菜的——就经济回报而言，亲手做小提琴的经济收入肯定不如倒腾小提琴的，殷斌十分清楚这一点。他的不少同学也邀请他去北京发展。他 曾经征求过郑荃老师的意见。性情十分随和专业要求非常严格的郑老师只是淡淡地说：“你要是来了北京，恐怕就专门去卖琴了。”“我的琴声音很好，做事也比较 认真，郑老师不会轻易评价人，他还是支持我专心做琴的。”

　　第一次见到郑荃老师时，殷斌“崇拜极了，心里想着以后也要像他那样。现在已经不这样想了，能够踏踏实实地做琴，就很高兴了。”

　　对于殷斌而言，最高兴的事，是“出把好声音的琴”，“一旦装配好，达到预想的声音，那是很幸福的。”让殷斌得意的是，这种幸福的感觉“经常有”。

　　冲击“世界杯”

　　小提琴按款式分，大致分为斯氏、瓜乃利、阿玛蒂三类。殷斌师从郑荃，主攻斯氏古典琴。斯氏琴得名于“世界上最优秀的手工艺者，历史上最杰出的小 提琴制作师”安东尼奥·斯特拉迪瓦利。世界传奇名琴克莱斯勒是斯氏89岁时制作，身价数百万美元。斯氏一直工作到92岁去世。以他名字命名的国际提琴制作 比赛每三年一届在他的家乡意大利克莱蒙娜举行，这项赛事在圈中被比作提琴比赛中的“世界杯”，殷斌对此情有独钟。他已连续第3届参加这项赛事，最好的成绩 是2003年进入了前50名，后来，那把参赛琴被我市一位曾经担任歌舞团演奏员的商人买走了。

　　2006年，殷斌再次参赛，这次的成绩是进入了复赛。他送赛的小提琴、中提琴照片被收录进了精美的比赛作品集。这项赛事极其严格，当年进入决赛 的只有4把小提琴，小提琴、中提琴金奖均为空缺。后来，殷斌参赛的中提琴被西班牙人买走了，小提琴借给了四川音乐学院的小提琴客座教授夏兵使用至今。

　　前年，前线歌舞团请殷斌修理一把百年欧洲老琴。殷斌非常严谨，从拆装开始，每一个步骤都拍有照片。这把琴曾经修理过，殷斌将琴板打开，才发现好 多地方有暗缝存在，居然用硬纸板衬着！他严格遵循“整旧如旧”的原则细心修复：琴颈太细，吃不住力，换掉；琴板裂缝，粘合，打上补丁；侧框已经变形，重新 组合……最终，这把在殷斌看来“琴头接得比较满意”的老琴恢复了它的美妙声音。

　　至今，生活中能震动殷斌的除了琴，还是琴。“2007年，我在上海国际乐器博览会上看到了一把好琴，真的震撼！制作手法干净利落，弧度起伏自然 漂亮，边边角角细腻完美，好的声音品质完全具备。如果说这把琴的制作水平是硕士，我觉得自己还只是初中生。制琴师名叫但丁，意大利人，是目前在世的第一流 的制琴家，他一年只做4把琴。”说起这件事，殷斌眼睛放光。

　　4月10日，殷斌报名参加将于今年10月举行的“世界杯”。递交了报名费、工作室营业执照及中国乐器协会提琴制作师分会的法律证明。记者在他的 工作室见到了刚刚完工的一把中提琴、一把小提琴，用了一年时间打造的精品，看起来精致高贵，他的提琴老师朋友们十分兴奋，试拉得欲罢不能。

　　殷斌说，他20年制琴生涯可以分为4个阶段：跟着哥哥浅表地学习3年；中央音乐学院进修1年；1994至2000年，经济方面考虑多了一 点；2001年至今，主要的精力用于制作表现个人风格的精品提琴。制作用于独奏的富有个性的演奏琴，执着于比赛琴，是殷斌目前的状态，他没有强烈的得奖设 想，只是想把琴做完美。“别跟别人比，跟自己比，把自己的事情做好就行。”殷斌生于上世纪60年代末，他有着相对传统正直的价值观。“浮躁毁人”“最可怕 的是没有差耻心”“不能做金钱的奴隶”，他的话语中经常有这样铿锵的判断。

　　“做琴做到后来都是搞研究。”蒯老师十分理解他相处10多年的朋友的坚持。

　　“做琴就跟做人一样，好好做好。”殷斌说，这是郑荃老师的嘱咐，他不会忘记。

　　本报记者谢雪梅/文张海韵/摄

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　　怎样选择一把好的小提琴

　　供学生使用的小提琴一般分为普及琴、中档琴、高级琴。

　　普及琴，由乐器厂大批量生产的机械提琴，做工粗糙，用料不讲究，价格低廉，适合初学者短期使用。

　　中档琴，选用者较多。背板有天然花纹，面板没有油囊、结疤的云杉，由提琴厂手工生产。选择此类琴要注意以下几点：1、4个弦轴是否旋转自如；2、用钢板尺检测，1弦距指板下端应为3.5至3.75mm，4弦距指板下端4.5至4.75mm；工艺较精致。

　　高级琴，演奏程度较高的学生使用，由专业制琴师制作。背板面板均无结疤，面板年轮均匀，横向木射线丰富。制作工艺毫无瑕疵，轴弦与中档琴要求接近，并要求4根弦发音敏感、平均。