学生园地
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    看了这本书，让我知道很多，也了解了好多小提琴的历史与文化；原来在西方，最早以前小提琴是以伴奏乐器出现的，我一直以为小提琴是主旋律。在我之前对小提琴的了解，我觉得小提琴是一件非常神圣的乐器，拉的人很有艺术气息，很有气质。而且我能进这个专业，我很高兴，因为我能学小提琴、甚至学做小提琴；有了《小提琴艺术全览》这本书，就好像多了一个老师。它告诉我们如何做琴、如何了解小提琴的历史还有了解小提琴的经典作品、曲目，还有小提琴的各个演奏家、提琴制作家的介绍。他们分别是：尼克罗.阿玛提、安东尼奥.斯特拉蒂瓦里、瓜内里.德尔.基苏。他们做的琴都各具特色。      而阿玛提是阿玛提家族中工艺最精湛的一个，他是克雷莫纳小提琴制作学派的唯一传人，是一个真正掌握提琴制作传统和技艺的人。阿玛提在70岁时，他所做的小提琴并不亚于他之前所做的，这一点我很佩服阿玛提，他对他的小提琴事业的专注、迷恋，即使在他高龄时也不放弃他的做琴事业。从阿玛提身上，我们应该像他的这种精神学习，只要对这个专业感兴趣，就不要放弃，应该专心的做好自己所学的专业。

   安东尼奥.斯特拉蒂瓦里是史上最伟大的小提琴制作家。他是阿玛提的学生。他的制琴生涯长达有70多年，而他的油漆无人可敌。他的天才，他的勤奋，他的孜孜不倦的探索精神很值得我们学习。

    瓜内里.德尔.基苏是一个能和斯特拉蒂瓦里相提并论的提琴制作家，而他的制琴生涯并不像之前两位如此的光辉。直到19世纪，他才用他制作的一把提琴征服了全欧洲，才得以让别人发现他。瓜内里的制琴生涯只有短短的18年，但他的制琴技术已经能与斯特拉蒂瓦里相提并论。他在世时，他的悲惨遭遇无人知晓。即使他在经历了如此遭遇但他也不放弃，坚持他的制琴生涯。

 其实在开始我并不知道，什么是面板什么是背板？面板是用什么材料做的？个个问号围绕在我脑海里。而看了这本书，我知道了面板与背板的区别，背板有花纹，而且背板要重些。而制作面板是用云杉做的。而琴的音色取决于面板的木质，所以面板的材料非常的重要。为什么要用云杉呢？因为云杉质轻，坚硬，传声速度快，有阻尼的作用。而背板都采用槭木（俗称枫木）。

 制琴的方法有两种：内模法和外模法。书上说以前大家都采用内模法，而后来有些国家采用了外模法。但在采用内模法前，要先制作外形样板和模具样板。要先画下图纸，它的尺寸都有规定：琴身长：356mm 上宽：168mm 中腰宽：112mm 下宽：208mm  琴角开档：78mm  每一步都会严格要求。  原来制作侧板的厚度为1mm，不能多也不能少。侧板是用具有花纹的槭木制成，所以侧板要求非常严格。    做琴的每一步都非常重要，只要有几步不注意就可能废了。就像我在做侧板，侧板的要求很多，很严格。两面都要很光滑，这就是做侧板的难点之处了，当然也得有好的工具。

   这书上提到好多，让我们受益匪浅。它会告诉我们如何做琴头，如何修边、如何修整，如何做最后的修饰，最重要的还是上漆，上漆之前有好多步骤，如：卸指板、精刮、把木材染黄等等。最后书上还告诉我们如何维护和保养知识。小提琴应该存放在小提琴的琴盒里，而拿小提琴时应拿小提琴的琴颈。我们不应把琴放在椅子上或床上，因为可能你一时的粗心就酿成你的大错。在用完琴之后必须把琴擦干净，不然就很脏。

    其实小提琴是一件非常值得人们去深究的一件乐器，它就像一个无底洞，它的学问一直都学不完。它正等着我们新一代去挖掘它，去把它发扬光大。它是我们做琴者的骄傲，有了它，才使我们的生活充满了探索的兴趣。即使现在我们不能做到跟以上所说的有名的制琴者那样的有名，那样的精彩。但是我相信，只要我们有了跟他们一样的探索精神，一样的专注于提琴制作，我们也会成功，我们也会做出让自己感到骄傲的琴。学习是无止境的，但只要我们肯努力，只要我们想学，我们总有一天会成功，让我们身边的人为我们自豪！