提琴制作
Violin Making

16.配件与装配

 

尺寸一览表（所有尺寸以毫米计量）

尾    枕 长度                            33~35 中心部位长度                    18~20 超出面板的高度                   3~4 宽度                          参见本文 正面角度                        60度                 弦    轴 轴根部直径                     7.0~7.5 锥体                            1：30                 细弦孔直径 E弦                             1.0 G.D.A弦                         1.5 从弦轴箱壁到细轴孔的距离         4.0 从圈饰到弦轴箱的距离             9~10                 细弦板 从细弦板上的品到琴马顶端     之间的距离约为弦长的1/6     参见本文                 琴马 马脚总宽度                       41~42 马脚长                           11.5~12.0 厚度：顶部                        1.2       脚部                        4.5 脚、两翼和耳尖                   0.75 总弦距                           33~34 指板末端到弦底的弦高：G弦        4.75                       E弦        3.75 钢弦减少高度                      0.5                 音柱 直径                             6.0~6.5 距马脚背后                       1.5~3.5 距马脚内侧                       0.5~1.5

 

尾枕

尾枕一般用乌木制作，它支承弦尾绳的压力，抬起系弦板使之高出面板。巴罗克时期的系弦板是由弦尾绳自身抬起的，尾枕用象牙或骨头制作，不必超出周围边缘的水平高度（见图16.1）。

尾枕坯件备料，像弦枕一样采用乌木，把一面刨平，另一面成直角（见图16.2）。像前面一样，把一端整修成正方，而后确定最终长度，再把另一端修方。以装琴颈时切割面板边缘的同样方法，开缺口（见14章）。在边上找到中线，然后用分线规划出比尾枕长度少1毫米左右的线，以使尾枕安装精确。

用与前同样的方法，一直往饰缘的内边开口（见图16.3）。用刀或凿子修整，以确保开口方正（见图16.4）。仔细把开口的边缘修整得方方正正，要保证开口仍处于中心位置，直到尾枕坯件轻轻一推就安装到位为止。尾枕不得过紧，这很重要，因为面板迟早会沿横木纹方向收缩的，尾枕必须为面板的收缩留下余地，以免产生裂缝。尾枕的纵长装配合适之后，就把它推入开口完全到位，沿开口边缘削去尾枕高出的地方，这样尾枕的正面就配好了。

把尾枕放到位，牢牢抓住，沿与面板相接触的部位划线（见图16.5）。然后，按约60度角刨尾枕正面，往下直至沿面板的划线（见图16.6）。在尾枕的顶面上标划出中心点，自中线向西边各9毫米划线。从这两条线往下，向每一端划线，用小刀削出平缓的曲线，尾枕的两端要留得比周围边缘少许高些。给尾枕涂上薄薄的胶，安装到位，抓住固定一分钟左右，待干。

然后把尾枕的背面修成与外形轮廓线相一致的弧线。把小提琴翻过来，面朝下，可以更容易看出来，要注意突出量。用木锉或钢锉修整弧线时，不得损坏尾枕紧贴着的每一边缘。弧线修整完工后，下边进行倒棱，背面边缘锉平，使其外形与周围边缘一致，感觉不出有台阶。而后把尾枕的顶部向下到背面边缘修圆，留下中间段高出面板3毫米左右，如果弧形结构升起得很陡，尾枕超出面板边缘的高度就得更多些。

用小刀仔细修整每一边的弧线，使每一端都与面板齐平。用细砂纸磨去锉痕，使锐利的边缘稍趋缓和。

 

弦轴

调音的弦轴一般用乌木、红木或黄杨木制成。虽然黄杨木的弦轴较轻，而且外形通常很精美，但其工作性能不可能与硬木一样，就带色的黄杨木弦轴而言，装配之后，轴上还须再染色。要用含酸的烟进行熏制，这一点后面会提到。

在早期，弦的张力考虑得比较少，弦轴往往比较粗，锥度大，在1比20以上。然而，以现代的张力和材料，按照前面所示的尺寸来制作，弦轴的性能好多了。弦轴须加工光洁，装配准确，以便平稳转动，不滞不滑。

需要一把锥形铰刀，还要一个与铰刀的锥形完全相符的弦轴成形器，有三四个不同直径的洞。这些工具都可以在商店买到，或者可以用纹理紧密的硬木制作（见图16.7）。如果你正在自己制作弦轴成型器，需奥制作一套，共三四个，开始的一个洞的直径约为9毫米，最后的一个洞的直径约为7.5毫米，这个洞就用铰刀来成型。刀身必须锋利、笔直，并与木块侧面的末端齐平。目的是要把刀身安装得略高于洞的半中腰，往上一点，这样就会造成有效的挂擦动作，而不是卷笔刀削铅笔的动作。刀刃在木块上的突出量应尽可能小，小于0.5毫米，以免震颤。

弦轴头朝下，依次使用每个成型器，要小心，以免损坏轴根的圈饰，因为它接近刀刃。弦轴上涂些干肥皂，这样刮时就比较平滑，确保轴与圈饰始终同中心。弦轴成形器应该使弦轴顺其长度笔直成形，而且表面相当光洁。如果有必要，可以用1200号湿砂纸或干砂纸，对弦轴仔细抛光，在用过最后一只弦轴成型器之后，再用皮带打光。

把弦轴孔铰刀插入最后一个弦轴成型器，在自刀刃边缘往里约12毫米处作个记号（见图16.8）。弦轴可以扩弦轴孔，直到这个记号为止。注意：从琴头正面看，G弦和D弦的轴是从左面进入的，A弦和E弦的轴是从右面进入。

铰刀上涂些干肥皂，先扩第一个孔。操作铰刀始终要轻，并且要注意，防止跑线的倾向。应该从正面（见图16.9）和头上（见图16.10）看铰刀，以确保铰刀与琴头中线始终保持垂直角度。如果铰刀一开始就打偏了，可以用小圆锉来矫正，然后再继续扩孔。

时常去掉铰刀，清楚木屑，再涂上干肥皂。当铰刀扩进到记号处，就往孔里放一只弦轴，使劲转上几秒钟。去掉弦轴，看看弦轴箱壁留在上面的痕迹。弦轴与弦轴箱的两壁要同样完全相符，这一点非常重要，这里有个有效的导示方法，用嘴唇触一下留下的痕迹，测试由摩擦而产生的热。如果全都合适，痕迹处的温度就相同，就可以继续仔细地扩孔，直到自弦轴箱壁到弦轴上圈饰之间的距离约10毫米为止。如果弦轴不完全相符，可在弦轴成型器上洞的任何一端，垫上湿砂纸或干砂纸的小垫片，对弦轴的锥形作小的修正，砂纸光滑的一面紧贴弦轴。

四个弦轴都配好，圈饰距弦轴箱壁的尺寸正确，把每个弦轴都转动一会儿，确保装配得完全服帖。每个弦轴都用铅笔打上记号，以免搞乱，然后在弦轴末端伸出弦轴箱壁约0.5毫米处划线（见图16.11）。再标出系弦孔的位置，距离靠弦轴头最近的那个弦轴箱内壁约4毫米（见图16.12）。

在中心位置钻系弦孔，用力要轻，以免钻头冲破而损坏（见图16.13）。弦轴从划线处垂直裁掉，用砂纸磨成很小的圆顶。把弦轴放到位，检查其长度，继续修短弦轴，直到弦轴与弦轴箱壁齐平为止。用1200号湿砂纸或干砂纸，还有皮带，对弦轴末端进行抛光。用专利弦轴膏火橡皮泥（儿童制作模型用的黏土）作弦轴的润滑剂。

 

黄杨木弦轴染色

如上面所述，从商店里买来的大多数黄杨木配件，都要通过硝酸熏制来上色，弦轴完全装配好之后，通常是白色的。给弦轴再染色，所需的熏制过程，应该在户外进行，烟有毒，要格外小心。硝酸和氨水都有害，有腐蚀作用，触摸时应采取合理的措施来预防。要保护好眼睛，带上橡皮手套，而且还要注意，硝酸与金属反应会产生热。在硝酸里浸过的纸或布非常易燃，在清除这些东西是时要小心。

需要两只带盖的高玻璃罐，还要少量完全浓缩的硝酸、少量家用氨水和一小块铜。

把弦轴浸入亚麻籽油里，过上几个小时，用布擦干。把弦轴的头和圈饰裹在黏胶片中。在每只玻璃罐的盖子上打四个洞，使弦轴杆很容易放进去，直到圈饰处为止。

第一只罐内注入约15毫米深的硝酸，第二只罐内放入同等量的氨水，两只罐子分开放好。把弦轴插进第一只罐盖上的洞里，往酸里加上一小块铜。把盖子盖到罐子上。起反应时，会冒出浓浓的红烟，偶尔去下盖子，检查一下弦轴杆染色的深度，必须小心从事。当弦轴杆的颜色显得比轴头稍黑时，就把弦轴移到第二只罐的盖子上，处于氨水之上的适当位置。氨气将中止硝酸反应的进展，使轴杆更黑一点。放上几分钟，而后去下弦轴。这一过程往往使木材稍有所膨胀，弦轴应该放上几天，使其完全干透。弦轴干透之后，颜色就会显得淡一些。待干透后，就用皮带给弦轴抛光，若有必要，对弦轴孔稍事修整。

 

系弦板与弦尾绳

可以买到几种类型不同质量的系弦板，应该选择与弦轴相匹配的。不管是用乌木还是用红木制成的，都可通过锉和刮的方法来改进系弦板的造型和光洁度，然后用1200号湿砂纸或干砂纸（用含油的）进行抛光，再用皮带擦亮。系弦板的长度略有不同，选择系弦板的理想做法是，测定从系弦板上的品到琴马顶端之间的距离约等于弦长（从弦枕到琴马顶端的距离）的六分之一，系弦板和尾枕之间有个非常细小的间隙。

大多数演奏家喜欢只给E弦装一只微调器，制作者应该保证在系弦板上安装合适，如果必要，可把系弦板下面装微调器的孔扩大些（见图16.14）。

最近几年，交错编织的尼龙弦尾绳几乎已完全代替了天然的羊肠线，因为使用起来更为牢靠，而且调节准确长度更加方便。

尾柱

尾柱应紧密地装入尾木，因为如果不合适，琴弦的张力就会使尾柱松动，在使用的过程中会使尾柱孔变成椭圆。用最大的弦轴成型器，刮擦尾柱杆，直到圈饰处为止。用铰刀逐步扩孔，从侧面和正面检查铰刀的角度，要保持笔直。要不断地检查尾柱是否合适，当圈饰距侧板约1毫米时，给尾柱杆上涂些干肥皂，缓缓推进到位，同时要转动尾柱。但是，决不要使劲把尾柱推进去，以为还必须易于拿掉。检查尾柱的圈饰是否紧贴侧板，如果必要，用小刀把圈饰与尾柱杆相接的部位稍事修整，然后再装配。

 

琴马

琴马的主要功能，是从每根弦发出均衡的声音，把弦的振动传给面板。虽然弦拉响时，琴马会前后屈曲，但主要是通过它摇摆的动作（无论从前面看还是从后面看）起作用的。虽然早期的制作师，他们往往每个人都有自己的琴马样式，但到19世纪初就已经出现现在的琴马形状，从那时以来，只有些微的改进。所有说这是许多世纪实验的结果，如今当然认为是完美的。

琴马的坯料一般用生长十分缓慢的普通槭木制成，商店里可以买到各种品级不同质量的琴马，通常制作得很精确。凭着琴马木质的变化，通过他或她削制琴马方法的不同，制作师就能够改变小提琴的演奏特性和音色。正如我们在后面将见到的。

 

削制琴马

琴马必须立于正确的位置，其背面与面板的弧形结构相垂直（见图16.15）。琴马的两脚必须与弧形结构的这个部位完全服帖。

首先，在铺有细砂纸的平面上摩擦琴马坯料的背面（这一面有点状木射线，而非条纹色线），确保平整。把琴马放倒，把马脚的厚度削减到4.7毫米。琴马的位置在第14章就已确定，应该用瓷器描笔在面板上精确标出来。为了使马脚初步与面吻合，要削去每只脚上等量的余料，把琴马抓住放到位，再把一根约0.75毫米厚的柔韧的塑料条紧密地横贴在弧形结构面上，紧靠住琴马，用一根细铅笔，把塑料上的弧度划到马脚的正面。

最适合削制马脚的刀沿其锋利的边刃上要有个“弯拐”（见图16.16）。刀刃的两面成斜面，斜面必须平。把琴马抓牢，贴近制作师的前胸，切削的方向始终朝着琴马的中心（见图16.17）。两只马脚都修削到铅笔线，目的就是要使马脚的底面与琴马背面成直角。把琴马放到位，检查琴马背面现在是否竖直，通常显得与侧板的斜接缝平行。安装正确到位之后，测量一下从琴头的顶端（在背面）到弦枕的距离。如果有必要，就前后移动琴马，以达到330毫米的琴弦长度，并在这个位置作上记号。

现在可开始精细地修整马脚，在多数情况下，修整时可用眼睛作出精确的判断。轻轻抓住琴马到位，进行晃动检查，看会不会出现缝隙。确定突起的地方，用小刀刀刃上的“弯拐”对准并削除这些地方。如果在削之前，用舌头触一下马脚，把它弄湿，就可削掉更细微的屑片。如果刀刃的背是笔直的，就对着光线把刀背横放在马脚底上，在中心检查突起的地方（见图16.18）。努力从每只马脚上削去等量的余料，不断修削，直至达到真正相符，马脚末端的厚度不少于1毫米。最后，给琴马正面涂上一点柔滑的石墨或彩色粉笔，继续削除马脚上高出的地方，直至完全服帖。

需要一块样板，以便削出琴马顶上的弧度，并确定琴弦的高度（见图16.19）。为了初步划出琴马顶上的弧度，把琴马放到位，眼睛顺着指板的顶表面，沿指板每一边进行观测，不要把弦枕作为焦点。在琴马正面的每一边，用细铅笔作上记号，记号与指板末端顶上的弧线齐平（见图16.20）。拿掉琴马，而后在E弦一边距第一个记号以上5.5毫米处标个点，再在G弦一边距第一个记号以上7.0毫米处标个点。然后用样板，拿细铅笔把上面的两个点连成弧线。用小刀削去线以上的余料（见图16.21）。琴马顶上的角度要制作得与正面和背面相同。贴上样板，仔细检查弧度，用细锉除去一切瑕疵。沿琴马正面顶边倒棱，把边上的厚度确定为匀称的1.2毫米（见图16.22）。用分线规在琴马顶上划出总弦距33~34毫米，按以前在弦枕上标划的同样方法，标出G弦和E弦的位置。在此标记处，用细圆针锉尽可能浅地锉出弦沟来。

现在需要按正确位置装上G弦和E弦，以便测量其高度。把两根弦放到琴马上的正确位置，适当上紧，测量指板下端顶面到每根弦底面的距离。可取的净空为：E弦3.75毫米，G弦4.75毫米。如果有必要，再把琴马上的弦沟锉深些，直至达到这样的净空为止，接着再用样板削低琴马弧线的高度，再像前面一样尽可能浅地锉好弦沟。以这两根外弦为根据，等距离地标出其余两根弦的位置，再尽可能浅地锉出弦沟。

现在要把琴马的正面制造成拱形，削减琴马厚度，以最低限度与所需强度相符。图中所示的这种简单的固定装置（见图16.23），是用来稳固地夹住琴马的，以便进行加工，可把这种装置夹在台钳上（见图16.24）。用小刀或凿子在琴马的正面图中所示的部位（见图16.25）徐缓地造出拱形来。图中所示的数字，是最终厚度的标准。然后，可以用细砂纸给琴马的正面抛光。对顶上弧线的边缘进行很轻微的打磨，使其缓和，但不得损伤马脚脆弱的边缘。

现在要用锋利的刀片雕刻琴马成型。示图是标有雕刻示意的琴马坯件（见图16.26）。如果所示，耳尖用小凿子削减，从心尖的两面削去小木屑，以免抹布擦伤。琴马两边直的部位，要前后倒棱，边棱应该笔直，底部约为1毫米，往上逐渐变窄，顶上成一尖形。给E弦弦沟上粘贴一小块牛皮纸，这样一来就没有必要再给E弦上套保护管了。用干肥皂和纸把琴马擦亮。

 

音柱

凭音柱在法文和意大利文中的名称——l’âme和l’anima，就显示出它的重要作用，这两个词的意思是“灵魂”。音柱直立在琴内，在高音马脚的背后，用比较习惯的话来说，它在面板和背板之间起着连接器的作用。用这种方式连接背板和面板，来自高音马脚琴弦的大部分压力，就由背板来支承。起这种作用的同时，音柱还在高音马脚的下方造成一块比较坚硬的地方，围绕此部位移动这个点，琴马就朝那边晃动。凭借改变音柱的位置和长度，就可能会改变小提琴的声音和发音的均衡，后面将会谈到。

音柱应该采用已干透的、木纹顺直生长状况适中的云杉来制作，每次制作音柱，都要把木材劈开而非锯开。用把结实的小刀和小锤，劈下一根约170毫米长、约10毫米宽的木条。把木条劈得边与边相垂直，成10毫米×10毫米见方。沿每个角刨削，造成八边形，用木工车床旋成6.0~6.5毫米直径的棍，再用细砂纸抛光。如果你跟前没有木工车床，可使用慢速电钻或手钻，把音柱制成型，再用砂纸打磨光。

 

安装音柱

音柱安装在面板和背板的内弧形结构上，音柱的生长线与面板的生长线相垂直。所需工具为一把音柱调节器、一面小镜和一盏可弯曲的灯，此灯要小得可以穿过音孔，这些都可以在供应商那里买到。音柱调节器尖的一头要锉薄，并留下锉痕，这有助于控制音柱。另外一件有用的工具，就是一个简单的测量规，用有弹性的薄塑料片制成（见图16.27）。先用小刀截下音柱的一端，用眼睛估量右（高音）马脚部位面板的角度。由于音柱的直径小，其末端反映不出弧形结构的弧度，从各个方面在其横断面看，总是平的。把音柱颠倒过来，放进估计好的位置，一头要牢牢顶住弧形结构，检查角度（见图16.28）。如果音柱好像是直立在这个位置，角度通常就是正确的，但是音柱的生长线仍然应该与面板的生长线相垂直。

现在要测出音柱的长度，商店里可以买到有此用途的测量工具。把一根细杆插入音孔，落到背板上，以面板中线处弧形结构的水平，给细杆上标个点，就可以找到所需长度的粗略估计数。音柱截成这个长度，然后把音柱调节器轻轻插入音柱，插在从顶上起总长度的三分之一处，以便给音柱作上记号，以免弄颠倒。

音柱的最佳位置，在一把小提琴和另一把琴上有所不同，图中所示是音柱安装的一个良好开端（见图16.29）。音柱的末端绝对要与内弧形结构相吻合，这是最根本的要求，同时音柱必须垂直立起，不能太紧。为了达到这个目的，开始装音柱时，其位置必须接近中线，因为只要音柱“向外移动”，接近音孔，其长度就得减短。开始先按原有的角度削短下端，再用眼睛测量。把音柱调节器插入音柱上有记号的地方，细心将音柱插入高音孔。音柱垂直（与侧板平行）站立在图中所示的A点（见图16.29），应该不成问题。如果办不到，就逐步修整音柱的下端，再按常规把音柱插入，以检查其长度。当音柱得以垂直站立时，就仔细移动调节器，并用有弹性的测量规来确定与马脚位置相关的音柱顶端的位置。测量规的半片插入音孔与音柱接触，剩余的半片就表示出音柱所处的位置，是在马脚之后还是与马脚相接触（见图16.30）。然后用调节器平的一端，穿过任一音孔，调节音柱的下端，要格外小心，不要损坏音孔。调节器须刚柔并用，把音柱细心缓慢地移到垂直位置。通过尾柱孔，并透过两音孔，进行观察，以确定音柱是否垂直。音柱已垂直站立，就用镜子和检查灯彻底查看音柱两端，看是不是装得不理想而留有缝隙。要想去掉音柱，直接用手指对音柱两端上方的琴板施压，再插入调节器，而后轻轻挤压琴两侧的C段部位，以使音柱松开。

继续用此办法修整音柱，用小刀削去高出的地方，再把音柱装上，直到其两端与所指示的部位完全吻合。除了查找缝隙之外，还要用调节器非常轻微地在原位转动音柱，检查音柱是否安装合适，这时候音柱看起来应该围绕自身的轴线在旋转，而非往一边旋转。音柱的长度与安装一样重要，决不允许把它硬塞到位。在没有琴弦压力的情况下，音柱本身应该能够稳稳地立起来。新琴在演奏期间，稳稳会变得有些紧，过了这段时期，音柱可能需要更换上一根稍微长些的。

 

安装琴弦

琴弦用各种材料制造，其张力各异：普通羊肠线、缠有金属丝的羊肠线、合成纤维芯绕上金属丝以及钢丝芯的。各种弦产生不同的音质，演奏者根据自己的体验，爱好也有所不同。一般来讲，普通羊肠弦通常与演奏巴罗克音乐和早期音乐相关，而钢丝弦（除E弦之外）则通常和学生琴联系在一起。我们建议，在演奏适应期使用一套张力适中的优质合成纤维弦，因为大多数乐队演奏员都常用这种弦。

音柱放到位，现在就可以安装琴弦，给琴调音，以完成小提琴初始阶段的收尾工作。在面板下半部分盖上一块布，把弦尾绳撞到系弦板上的指定位置。调整弦尾绳的长度，以使系弦板装好后刚好不碰尾枕，但这时候不要剪掉弦尾绳的头。把铅笔上的石墨往弦枕上的弦沟里抹一些，把弦穿到系弦板上，另一头穿到弦轴上。先把琴弦的头穿入弦轴上的系弦孔，头伸出约6毫米，往与轴头相反的一边缠上一两圈，再朝轴头方向交叉缠绕。琴弦装到位，就放上琴马，把琴弦紧一点。琴弦在弦枕上移动时要仔细检查，如果琴弦移动得不平滑自如，或者如果琴弦是呈曲线状通过弦枕的，你能感觉到扭曲分离的情况，就得按需要矫正弦沟。如果一切就绪，就逐渐把弦上紧，如果琴弦把琴马拉得前倾，就要仔细缓慢地把琴马顶端往回拉。当琴弦上到标准音高时，如果弦轴过紧，就要进行检查，琴弦缠得不要紧贴离轴头最近的弦轴箱壁。若有必要，就把弦放松，往与轴头相反的一边移动，缠上一圈多。琴弦拉紧落定后，还要再调上一两次，做到了这一点，就可以调整弦尾绳的长度了。琴马与系弦板之间的这段弦，影响着主弦（琴马与弦枕之间的弦。——译注）的泛音音列。理论上讲，在这段弦上拉奏，每根弦的空弦上应发出五度音（加两个八度）。放长弦尾绳，音就会升高，反之亦然。弦尾绳达到正确长度之后，就把绳头剪干净，再装上琴弦，安上腮托，小提琴就完工了。

 

噪声杂音

小提琴里的嗞嗞声与汽车的喀嚓声很相似，很令人讨厌，而且难以找到根源。如果出现嗞嗞噪声，就先检查琴内有没有砂粒或刨花。小提琴面朝下拿稳，用力摇动；即使是很小的东西，在小提琴演奏时，也会发出噪声。这是不要用弓拉，用拇指的软边拨动每根弦。如果噪声只出现在空弦上，原因就是有可能在弦枕上。检查一下，弦沟不是太宽就是太深，弦沟的最高点正好处于弦枕的背面。偶尔因弦枕整个高度过低，琴弦碰到指板嗞嗞作响。如果按弦时出现噪声杂音，下面的提示或许有所帮助：

系弦板    触及尾枕、面板或腮托；装饰品或微调器（弦沟）松动。

琴  弦    偶尔缠绕不当；弦保护层松动。

琴  马    马脚不完全服帖；弦沟太深；马上有毛细裂纹。

音  孔    漆或松香弥合的小裂缝。

指  板    表面隆起，或挖空不足。

弦  轴    圈饰或饰尖松动。

接  缝    开裂；沿面板和背板的所有边缘轻敲，仔细倾听，进行检查。

饰  缘    松动。

音  柱    装得有毛病或有裂缝。

 

大多数噪声都可以从上述情况中找到一个原因。如果不是这些原因，答案可能就在小提琴的里面。检查是否有松动的衬条、裂片，或者中接缝上的防护钉是否松动。虽说新琴上出现裂缝是完全不大可能的，但裂缝当然可引起噪声杂音。

 

演奏适应期

所有的新琴都要经历一个演奏适应期，在这期间音质将会有所进展，很引人瞩目。用格伦·柯林斯（Glen Collins）的话来说：“一把新的小提琴，其实只是一件精细的木制品，同时必须认识到这是件乐器。”在这段时间里，究竟会发生什么事，不完全清楚，但实际上讲，随着演奏的进行，随着低音弦经常略微伸长，每根弦的音质都有进展。适应期过后，把小提琴彻底检查一遍，这是个好哦注意，就像前面所说的，音柱大概需要更换。或许已暴露出什么不足之处，可待日后处置。